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李商隐所有无题诗,求李商隐的所有无题诗

李商隐所有无题诗,求李商隐的所有无题诗

本文摘要:欲李商隐的所有无题诗一、无题(其一)唐李商隐昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。 于隔年座送钩春酒变暖,分曹射覆蜡灯白。嗟余听鼓不应官去,回头马兰台类并转蓬。译文你说来相见是空话,别后不见踪影;醒来时楼上横月空照,听得晓钟初兜。 梦里为伤远别啼泣,双双无法呼唤;醒后研墨并未美浓,奋笔疾书写一信。残烛半照金翡翠的被褥,朦朦胧胧;麝香熏透芙蓉似的纱帐,软软用力。

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欲李商隐的所有无题诗一、无题(其一)唐李商隐昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。

于隔年座送钩春酒变暖,分曹射覆蜡灯白。嗟余听鼓不应官去,回头马兰台类并转蓬。译文你说来相见是空话,别后不见踪影;醒来时楼上横月空照,听得晓钟初兜。

梦里为伤远别啼泣,双双无法呼唤;醒后研墨并未美浓,奋笔疾书写一信。残烛半照金翡翠的被褥,朦朦胧胧;麝香熏透芙蓉似的纱帐,软软用力。当年的刘郎,早就愤恨那蓬山很远;你去的所在,要比蓬山更加于隔年万重岭!二、无题(其二)唐李商隐来是空言去绝踪,月横楼上五更钟。

梦为远别啼难唤,书被催成墨并未美浓。蜡照半笼金翡翠,麝熏扰度刺绣芙蓉。刘郎已怨蓬山近,更加于隔年蓬山一万轻。飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。

金蟾啮锁烧香进,玉虎牵丝汲井返。贾氏窥帘韩掾较少,宓妃拔吊魏王才。春心莫共花争放,一寸愁一寸灰。

译文飒飒的东风刮起来阵阵的细雨,阵阵重雷呼喊荷花池塘内外。从金蟾的炉内飘出缕缕清香,旋转玉虎辘轳可以汲上饮水。

贾氏于隔年帘偷拍韩寿英俊聪慧,宓妃赠送给玉枕钦慕曹植文采。爱情的种子不要和春花对外开放,寸寸愁只不会化为寸寸尘灰。三、无题(其三)唐李商隐相会时难别亦无以,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬4成灰泪始腊。

晓镜但恨云鬓改为,夜吟应慧月光寒。蓬山7此去无多路,青鸟殷勤为探看。见面的机会感叹绝佳,分别时也难舍难分,况且又兼任东风将缴的暮春天气,百花残谢,更为使人伤感。春蚕结茧到杀时丝才呼完了,蜡烛要燃已完成灰时像泪一样的蜡油才能液腊。

女方早晨妆扮照镜,只忧虑喜乐如云的鬓发转变颜色,青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐,必定深感冷月侵人。对方的住处就在不远处的蓬莱山,却无路可通,可望而不可即。

期望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人,往来传送消息。四、无题(其四)唐李商隐轻帏深下莫愁堂,枯后清宵一眼宽。神女生涯原是梦,小姑居处本无郎。风波责备菱枝很弱,月丝谁教教桂叶香?的路愁了毋,未妨思念是清狂。

译文哪儿传到阵阵悦耳的筝声,预示着急骤的箫管?在樱花怒放的深巷,在垂杨轻拂的河岸。东邻的穷家中有位姑娘,年纪大了还嫁不出去,对着这当空的丽日,对着这暮春三月半。溧阳公主刚十四岁,在这冬至转好的日子,与家人一起在园墙里赏玩。

这位贫家姑娘返回家后一夜逃难无眠,只有梁间的燕子,听见她的绝。拓展资料一、作品赏析李商隐的无题,以七律为主要形式。这类无题,以抒情的深细婉曲,意境的e69da5e887aa7a686964616f31333431346439含蓄阴暗为主要特色,多所取抒情主人公内心独白的表达方式,很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不主抒情,不不作心理刻画。

以第三人称的表达方式,描写出一幕有人物、有事件的生活场景,诗的圣旨通过生活场景展现出出来。语言朴素无华,与七律无题那种华美而极富象征物似乎色彩的语言有所区别,别具一格二、作者简介李商隐,著名诗人。

擅长于诗歌文学创作,骈文文学价值也很高,他是晚唐伟大的诗人之一,和杜牧齐名“小李杜”,与温庭筠通称作“温李”,因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相似,且三人都在家族里名列第十六,故并称作“三十六体”。其诗构想新奇,风格秾丽,特别是在是一些爱情诗和无题诗写出得缠绵悱恻,典雅动人,广为人传唱。但部分诗歌过分直白莫法特,难以索解,至有“诗家总爱西昆好,独恨无人不作郑笺”之说道。

因正处于牛李党相争的夹缝之中,一生很不得志。死后葬于家乡沁阳(今沁阳与博爱县交界之处)。

李商隐的无题诗有哪些?无题作者:【李商隐】 年代:【唐】 体裁:【七律】 类别:【闺情】相会时难别亦无以,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。晓镜但恨云鬓改为,夜吟应慧月光寒。

蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。注解:1.无题:唐代以来,有的诗人不不愿标示需要回应主题的题目时,常用“无题”作诗的标题。2.丝方尽:丝,与“思”是谐音字,“丝方尽”意思是除非杀了,思念才不会完结。

3.泪始干:泪,指自燃时的蜡烛油,这里所取双关义,指愁的眼泪。4.晓镜:早晨梳妆照镜子;云鬓:女子多而美的头发,这里比喻青春年华。

5.蓬山:蓬莱山,传说中海上仙山,比喻被缅怀者寄居的地方。6.青鸟:神话中为西王母传送音讯的信使。

赏析:这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最出名的一首寄情诗。曲中诗的内容环绕着第一句,特别是在是“别亦无以”三字进行。“东风”句点了时节,但堪称对人的愁情状的比喻。因情的缠绵悱恻,人就像春末开花的春花那样没有了生气。

三、四句是互相忠贞不渝、海誓山盟的辛酸。五、六句则分别叙述两人因无法相会而思念、怨虑,倍感清冷以至衰颜的情状。唯一可以期盼的是七、八两句中的设想:忘青鸟屡屡传送愁情。_______________________________________________无题作者:【李商隐】 年代:【唐】 体裁:【五古】 类别:【不得而知】八岁偷走照镜,宽眉已能所画。

十岁去踏青,芙蓉不作裙衩。十二学弹筝,银甲未曾运。十四藏六亲,悬知犹未婚。

十五泣春风,背面秋千下。________________________________________________无题二首作者:【李商隐】 年代:【唐】 体裁:【七律】 类别:【不得而知】凤尾香罗厚几重,碧文圆顶夜深针。扇裁月魄羞难凌,车回头雷声语未通。曾是寂寥金烬亮,折断无消息石榴白。

斑骓只系由垂杨岸,何处西南待好风。轻帏深下莫愁堂,枯后清宵一眼宽。

神女生涯元是梦,小姑居处本无郎。风波责备菱枝很弱,月丝谁教教桂叶香。的路愁了毋,未妨思念是清狂。【注解】:莫愁:泛指少女。

典出梁萧衍《河中之水歌》:“河中之水向东流,洛阳女儿名莫愁。”【简析】:第一首形似写出一位女性在怀思所爱人。

写出浅夜难眠还在缝制罗帐,回忆起当时偶遇的情景。及写出渴求和思念的心情,期望着有机缘能再行遇见。也可以从男性的角度作拟女方的说明。

第二首,写出少女醒后细品梦中的情景,必定若俱,徒自伤感,并回应为了爱情甘愿受折磨,决意追求幸福。-----------------------------------李商隐的七律无题,艺术上最成熟期,最能代表其无题诗的独有艺术风貌。这两首七律无题,内容都是抒发青年女子爱情潦倒的幽怨,愁决意的悲哀,又都采行女主人公深夜追思会回忆的方式,因此,女主人公的心理台词就包含了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些明确情事就是通过追思会回想或虚或显地展现出出来的。

第一首起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗,是一种织有凤纹的薄罗;碧文圆顶,指青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗尤其注重似乎,即使是律诗的起联,也往往不不愿写出得过分显著平欲,留给一些内容让读者去玩索体味。

象这一联成,就只写出主人公在深夜做到什么,而不点破这件事意味著什么,甚至连主人公的性别与身份都不加具体交代。我们通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深针”的行动,可以可知主人公大约是一位幽居睡觉的闺中女子。罗帐,在古代诗歌中经常被用于男女好合的象征物。

在寂寥的明月中默默地缝制罗帐的女主人公,大约于是以沉浸于在对回忆的回忆和对进发的深情期望中吧。接下来是女主人公的一段回想,内容是她和意中人一次无意间的遇见——“扇裁月魄羞难凌,车回头雷声语未通。

”对方驱车匆匆走到,自己因为害羞,用团扇遮面,虽相会而方才通一语。从上下文刻画的情况看,这次遇见不有点像首度遇见,而是“折断无消息”之前的最后一次照面。

否则,不有可能有深夜缝制罗帐,期望进发的行径。于是以因为是最后一次未通言语的遇见,在长年得到对方音讯的今天回忆往事,就愈发深感丧失那次机缘的惜,而那次遇见的情景也就越发明晰而深刻印象地回到记忆中。所以这一联不只是刻画了女主人公爱情生活中一个感人的段落,而且交错地传达了她在追思会回忆时那种痛惜、怅惘而又深情地加以难忘的简单心理。起联与颔联之间,在情节上有相当大的冲刺,最后一次照面之前的许多情事(比如她和对方如何结识、爱恋等)统统省略了。

颈联写别后的愁寂寥。和上联通过一个极富戏剧性的段落展现出瞬间的情绪有所不同,这一联成毕竟通过情景交融的艺术手法总结地抒发一个较长时期中的生活和感情,具备更加浓烈的抒情气氛和象征物似乎色彩。两句是说道,自从那次匆匆遇见之后,对便利确有音讯。早已有多少次独自一人伴着渐渐黯淡下去的残灯童年寂寥的不眠之夜,眼下又是石榴花白的季节了。

“蜡炬成灰泪始干”,“一寸愁一寸灰”,那黯淡的残灯,不只是图形了明月寂寥的气氛,而且它本身就好像是女主人公愁决意情绪的外化与象征物。石榴花白的季节,春天早已消逝了。在孤独的期望中,石榴花白给她带给的或许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧?“金烬亮”、“石榴白”,好像是不经意地点染景物,却寓含了非常丰富的感情内涵。

把象征物似乎的表现手法运用得这样大自然精巧,不露痕迹,这显然是艺术上炉火纯青境界的标志。末联成仍旧到深情的期望上来。

“斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意,大约是似乎她日幸思念的意中人只不过和她相距并不很远,或许此刻于是以系由马垂杨岸边呢,只是咫尺天涯,无缘进发罢了。末句化用曹植《七哀》“愿为为西南风,长逝进君思”诗意,期望能有一阵好风,将自己刮起送往对方身边。

李商隐的杰出的爱情诗,多数是写出愁的伤痛与进发的难期的,但即使是决意的爱情,也总是精妙着一种执著心志的执着,一种“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”式的真诚而很深的感情。期望在孤独中自燃,我们在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情。这是他的杰出爱情诗和那些缺少深挚感情的媚体诗之间的一个最重要区别,也是这些诗尽管在有所不同程度上具有时代、阶级的烙印,却至今依然能感动人们的一个最重要原因。

相比第一首,第二首更加侧重于抒发女主人公的身世遭遇之感觉,读音也更为总结。一结尾就并不认为明确情事,从女主人公所处的环境氛围写出起。层帷深垂,幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。睡觉幽室的女主人公自思身世,逃难不眠,倍感静夜的漫长。

这里尽管没一笔正面抒发女主人公的心理状态,但利用这静寂孤清的环境气氛,我们完全可以触碰到女主人公的内心世界,感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。颔联进而写出女主人公对自己爱情遇合的总结。上句用巫山神女梦遇楚王事,下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》:“小姑所居,睡觉无郎。

”意思是说道,追思会回忆,在爱情上尽管也狮巫山神女那样,有过自己的幻想与执着,但到头来不过是做到了一场幻梦而已;直到现在,还正象清溪小姑那样,睡觉无郎,终生无托。这一联成虽然用了两个典故,却完全让人感觉将近有用典的痕迹,确实超过了抗拒故典如同己出有的程度。

尤其是它虽然写出得十分总结,却并不抽象化,因为这两个典故各自所包括的神话传说本身就能引发读者的非常丰富想象与误解。两句中的“原”字、“本”字,甚闻本意。前者似乎她在爱情上不仅有过执着,而且也曾有过一段时间的遇合,但注定出了一场幻梦,所以说道“原是梦”;后者则或许似乎:尽管目前为止依然群居无郎,无所相结合,但人们则对她甚有议论,所以说道“本无郎”,其中形似所含某种自我反驳的意味。

不过,上面所说的这两层意思,都写出得隐约不丝,不细心推敲体味是不更容易找到的。颈联从意外的爱情经历并转到意外的身世遭遇。这一磁共振了两个比喻:说道自己就狮温柔的菱枝,却偏遭到风波的摧折;又狮具备芬芳美质的桂叶,却无月丝滋润使之明月。

这一联成含义较为直白,或许是似乎女主人公在生活中一方面受到恶势力的蹂躏,另一方面又得到理应的同情与协助。“不信”,是坚称菱枝为弱质而偏加摧折,闻“风波”之横暴;“谁教教”,是本可滋润桂叶而竟然不如此,闻“月丝”之无情。措辞含蓄,而意极浮32313133353236313431303231363533e59b9ee7ad9431333264623239疼。

爱情遇合既同梦幻,身世接踵而来又如此意外,但女主人公并没退出爱情上的执着——“的路愁了毋,未妨思念是清狂。”即便愁毕竟毋,也不妨抱着痴情而思念终生。在几近破灭的情况下依然坚持不渝的执着,“愁”的铭心刻骨堪称可想而知了。

中唐以来,以爱情、艳情为题材的诗歌渐渐激增。这类作品在联合特点是故事情节的成份较为多,情节性较为强劲,人物、场景的刻画非常精细。李商隐的爱情诗却以抒情为主体,着力抒发主人公的主观感觉、心理活动,展现出她(他)们非常丰富简单的内心世界。

而为了强化抒情的形象性、生动性,又往往要在诗中织入某些情节的段落,在抒情中带入一定的故事情节成分。这就使诗的内容密度大大增加,构成短小的体制与非常丰富的内容之间的对立。为了解决这一对立,他被迫大大强化诗句之间的跳跃性,并且利用比喻、象征物、误解等多种手法来强化诗的暗示性。

这是他的爱情诗意脉不很显著、较为难读的一个最重要原因。但也于是以因为这样,他的爱情诗往往具备蕴藉含蓄、意境深远影响、写情细致的特点和优点,精辟重复磨碎与玩索。无题诗到底是不是竭尽,是一个简单的问题。离开了诗歌艺术形象的整体,逃跑其中的片言只语,附会现实生活的某些明确人事,展开索隐题目式的说明,是几乎违背艺术创作规律的。

象冯浩那样,将“凤尾”首中的“垂杨岸”由此可知“寓柳姓氏”(指诗人的幕主柳仲郢),将“西南”由此可知“蜀地”,从而把这两首诗说道出是诗人“将回国东川,往别令狐,过夜,而有悲歌之作”,就是穿凿附会的典型。但这并不阻碍我们从诗歌形象的整体抵达,联系诗人的身世遭遇和其他作品,区别有所不同情况,对其中的某些无题诗不作这方面的探究。就这两首无题诗看,“轻帏”首侧重写出女主人公如梦似幻,无所相结合,横遭摧折的凄苦身世,笔意空灵总结,意在言外,其中就有可能寓含或渗入作者自己的身世之感觉。

熟知作者身世的读者难于从“神女”一联中体味出有诗人在总结回忆时深慨逃难相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联成,如全然写出女子遭际,变得不着边际;而从比兴竭尽角度解读,反而更容易意会。

作者地位贫寒,“内无强近,外乏因依”(《祭典徐氏姊文》),仕途上不仅未遇有力援助,趁机朋党势力摧抑,故借菱枝遭到风波摧折,桂叶无月丝滋润致慨。他在一首托宫恨以寄慨的《深宫》诗中说道:“狂飚不择手段萝阴厚,清露偏知桂叶浓”,所取譬与“风波”二句相近(不过“清露”句与“月丝”句托意正相反而已),也正确性“风波”二句确实竭尽。

何焯说道这首无题“直露(自伤不时逢)原意”,是较为符合实际的。和“轻帏”副首相比,“凤尾”首的竭尽痕迹就很不显著,因为诗中对女主人公爱情生活中的某些明确情事刻画得非常精细(如“扇裁月魄”一联成),表现手法的特点比较突出。但不论这两首无题诗若无竭尽,它们都首先是顺利的爱情诗。即使我们几乎把它们作为爱情诗来读,也并不降低其艺术价值。

-----------------------------------------无题二首作者:【李商隐】 年代:【唐】 体裁:【七律】 类别:【不得而知】来是空言去绝踪,月横楼上五更钟。梦为远别啼难唤,书被催成墨并未美浓。蜡照半笼金翡翠,麝薰扰度刺绣芙蓉。

刘郎已怨蓬山近,更加于隔年蓬山一万轻。飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。

金蟾啮锁烧香进,玉虎牵丝汲井返。贾氏窥帘韩掾较少,宓妃拔吊魏王才。

春心莫共花争放,一寸愁一寸灰。【注解】:刘郎,据传东汉明帝永平五年刘晨、阮肇入山治病,爱好者不得出有,时逢二女子,邀至家迁居半年才还,后人以此典喻艳遇。蓬山,即蓬莱山,泛指仙境。

韩寿,晋人,司空贾充的僚属,差使每在家聚会,贾女从窗格中偷拍,闻其美貌而爱人之,与通奸,差使察觉后乃以妻寿。宓妃拔吊:曹植《洛神赋·序》:“黄初三年,作朝京师,还济洛川。古人有言,斯水之神,故名宓妃。感宋玉对楚王神女之事,欲不作斯赋。

”栽过洛水时,剌闻一女子来,追赠所用枕。宓妃,传说中伏羲氏之女。【简析】:第一首是情诗,写出与情人愁后的思念。

始从唤醒的甜梦中醒来时实在怅然若失,回忆起梦中依依惜别的情景,又匆忙地写信给她。从借出刘郎的典故,绝非今后要再行不会是完全不有可能了。第二首也是情诗,但较为直白、内敛而伤痛,结尾二句为千古佳句,谓之人回响。----------------------------------------------------无题作者:【李商隐】 年代:【唐】 体裁:【七律】 类别:【不得而知】昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。于隔年座送钩春酒变暖,分曹射覆蜡灯白。嗟余听鼓不应官去,回头马兰台类并转蓬。

【注释】:1、画楼、桂堂:都是比喻发财人家的屋舍。2、灵犀:原有说道犀牛有神异,角中有白纹如线,直通两头。3、送钩:也称之为藏钩。

古代腊日的一种游戏,分二曹以较胜败。把钩相互传输后,藏李商隐的所有无题诗《无题》(一云阳城)红道萦回入暮霞,斑骓嘶断七香车。

春风自共何人大笑,枉斩阳城十万家。《无题》将近著名阿侯,住处小江流。腰细未尝舞蹈,眉长唯是恨。黄金堪作屋,何e79fa5e98193e4b893e5b19e31333339666162不加重楼。

《无题》二首昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。

于隔年座送钩春酒变暖,分曹射覆蜡灯白。嗟余听鼓不应官去,回头马兰台类折断蓬。

言道阊门萼绿华,昔年东临抵天涯。领着一夜秦楼客,偷窥吴王苑内花。《无题》四首来是空言去绝踪,月横楼上五更钟。

梦为远别啼难唤,书被催成墨并未美浓。蜡照半笼金翡翠,麝熏扰度刺绣芙蓉。刘郎已怨蓬山近,更加于隔年蓬山一万轻。飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。

金蟾啮锁烧香进,玉虎牵丝汲井返。贾氏窥帘韩掾较少,宓妃拔吊魏王才。

春心莫共花争放,一寸愁一寸灰。含情春晼晚,暂见夜阑腊。楼响将安忽,帘蒸意欲过无以。

多言钗上燕,真愧镜中鸾。啼横塘晓,华星送来宝鞍。

何处哀筝随急管,樱花永巷垂杨岸。东家老女娶不售,白日当天三月半。溧阳公主年十四,冬至变暖后同墙看。

回来展转到五更,梁间燕子言绝。《无题》照梁初有情,入水原有著名。裙衩芙蓉小,钗茸翡翠重。锦长书严正,眉细恨明晰。

什将近弹棋局,中心最不平。《无题》二首八岁偷走照镜,宽眉已能所画。十岁去踏青,芙蓉不作裙衩。

十二学弹筝,银甲未曾运。十四藏六亲,悬知犹未婚。十五泣春风,背面秋千下。幽人孜孜不倦新人奖,秋暑喜招邀。

竹碧并转怅望,池清奇寂寥。丝花终裛滑,风蝶强劲娇饶。此地如联手,兼君不自聊。

《无题》紫府仙人号宝灯,云浆并未醉结为冰。如何雪月交光夜,更加在瑶台十二层。

《无题》相会时难别亦无以,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。晓镜但恨云鬓改为,夜吟应慧月光寒。

蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。《无题》二首凤尾香罗厚几重,碧文圆顶夜深针。扇裁月魄羞难凌,车回头雷声语未通。曾是寂寥金烬亮,折断无消息石榴白。

斑骓只系由垂杨岸,何处西南任好风。重帷深下莫愁堂,枯后清宵一眼宽。神女生涯原是梦,小姑居处本无郎。

风波责备菱枝很弱,月丝谁教教桂叶香。的路愁了毋,未妨思念是清狂。

《无题》万里风波一叶舟,忆归初谏更加夷犹。碧江地没元相引,黄鹤沙边亦少留。益德冤魂终报主,阿童高义镇横秋。

人生忘得宽无谓,怀古思乡共计白头。李商隐的无题诗有什么特色?<<无题>> ----李商隐 相会时难别亦无以, 东风无力百花残。春蚕到死丝方尽, 蜡炬成灰泪始干。

晓镜但恨云鬓改为, 夜吟应慧月光寒。蓬山此去无多路, 青鸟殷勤为探看。这首诗,以女性的口吻抒发爱情心理,在哀伤、伤痛e799bee5baa6e58685e5aeb931333231633265之中,寓有灼热的渴求和勇敢的执著精神,感情境界深微绢邈,十分非常丰富。结尾两句,写出爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某种力量的隔绝,一对情人早已无法相见,分离出来的伤痛使她不堪忍受。

首句的“别”字,不是说道当下正在话别,而是指既成的不得不分离出来。两个“无以”字,第一个指相见艰难,第二个是伤痛尴尬的意思。前人诗中曾有“别日何易不会日无以”(曹丕《燕歌行》)“别易会绝佳”(宋武帝《丁都护歌》)等句,都是以特别强调重逢之无以而感慨思念之厌。

李商隐从这里引更进一步,指出因为“相会时难”所以“别亦无以”——无法割舍、伤痛得无法禁受。诗人在一句之中两次用于“无以”字,第二个“无以”字的经常出现,因反复而流露出严重的高耸感觉,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相会无期的思念之疼因表达方式的低回含蓄而变得分外的内敛和离别;这样的离别情态,在“别易会绝佳”等弯曲描述中是容易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此,扎又面对着暮春景物,当然更加使她悲怀无以遣。

暮春时节,东风无力,百花纷谢,幸福的春光将要消逝,人力回应是无可奈何的,而自己的境遇之意外,和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的推移而凋残的花朵一样,因为美的事物受到蹂躏,岂不令人蓬勃发展无穷的怅惘与痛惜!“东风无力百花残”一句,既写出自然环境,也是抒情者心境的体现,物我交融,心灵与大自然获得了笔法的与众不同。这种借景物体现人的境遇和感情的刻画,在李商隐的笔底是少见的。例如《夜雨相赠北》的前两句:“君问归期仍未期,巴山夜雨上涨秋池。”次句不仅象征物诗人留滞巴蜀,而且体现了客子离人的百无聊赖,同“东风无力百花残”一样,表现手法与象征物融为一体,彰显感情以可以动容的外在形态,也就是一般来说说道的寓情于景的抒情方式。

三、四句,接着写出因为“相会时难”而“别亦无以”的感情,展现出得更加交错入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说道,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方毕。

“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为无法相见而伤痛,无尽无休,好像蜡泪直到蜡烛烧制了灰未及流尽一样。思念好比,展现出着留恋之浅,但是一生都将正处于思念中,却又指出相见无期,前途是决意的,因此,自己的伤痛也将终生以随。可是,虽然前途决意,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管伤痛,也只有承受。

所以,在这两句里,既有沮丧的哀伤与伤痛,也有离别、灼热的执著与执着。执着是决意的,决意中仍要执着,因此这执着也着有乐观色彩。

这些感情,好象在无穷地循环,无法欲其端绪;又好像构成一个多面的立体,光从一个角度是无法闻其全貌的。诗人要用两个比喻就完满地展现出了如此简单的心理状态,指出他的误解是很非常丰富的。“春蚕”句首先是人的留恋感情之离别同春蚕吐丝绵绵不尽之间的误解,又从蚕吐丝到“杀”方止而流逝到人的感情之生死不渝,因此写了“到死丝方尽”,使这一形象具备了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《不作蚕丝》:“春蚕不该老(不不应,这里是“坚决”的意思),昼夜常怀丝。

何惜微躯尽,离别自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相似。不过,这里的春蚕“何惜微躯尽”,是在料定“离别自有时”、前途甚有期望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然,就其展现出执着精神而言,它展现出的执着是决意的,却又是计期望之若无的,感情境界有差异,误解也更加交错。

以蜡烛的自燃比喻伤痛的折磨,在李商隐以前的南朝乐府中,也不少闻。如“思君如明烛,中宵空自煮”(王融《自君之出矣》),“思君如夜烛,煎泪几千行”(陈叔达,同题)等均是。“蜡炬成灰泪始干”某种程度是用蜡烛不作比喻,却不是单一地以蜡泪相提并论伤痛,而是还更进一步以“成灰始干”体现伤痛的感情终生以随,误解比前人深微简单得多,形象的底蕴也因此而非常丰富得多了。

以上四句侧重说明了内心的感情活动,使无法言说的简单感情形象化,写出得很精彩。五六句转至写出外向的意念活动。上句写出自己,次句想象对方。

“云鬓改为”,是说道自己因为伤痛的虐待,夜晚逃难无法成眠,以至于鬓发开裂,容颜疲惫,亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓恨中改为,红颜愁里灭亡”(《和萧洗马子贞古意六首》)的意思。但是,《无题》“晓镜”句说道的是清晨照镜时为“云鬓改为”而愁苦,并且是“但恨”——只为此而恨。

这就生动地刻画了纡折婉曲的精神活动,而仍然是全然地描述青春被伤痛所沉醉于这件事了。自己于夜间因伤痛而疲惫,清晨又为疲惫而伤痛。

夜间的伤痛,是因为爱情的执着不得构建;次日为疲惫而恨,是为了爱情而期望长葆青春,总之,为爱情而疲惫,而伤痛,而郁悒。这种昼夜廻的环、离别来回的感情,依然展现出着伤痛而执著的心曲。

“夜诗”句是推己及人,想象对方和自己一样伤痛。他揣想对方大约也将夜不成寐,经常作诗遣怀,但是愁怀愤恨,不得而知排遣,所以越发深感环境凄清,月光严寒,心情也随之日趋黯淡。月下的色调是冷色调,“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉体现心理上的感慨之感觉。“不应”字是揣度、料想的口气,指出这一切都是自己对于对方的想象。

想象如此生动,反映了她对于情人的思念之切和理解之浅。想象愈多明确,思念愈多沉痛,之后愈多不会重燃会面的渴求。

既然会面决意,于是不得已请求使者为自己殷勤致词,替自己去探望他。这就是结尾两句的内容。诗词中常以仙侣比喻情侣,青鸟是一位女性仙人西王母的使者,蓬山是神话、传说中的一座仙山,所以这里即以蓬山用为对方居处的象征物,而以青鸟作为抒情主人公的使者经常出现。

这个寄希望于使者的结尾,并没转变“相会时难”的伤痛境遇,不过是决意中的期望,前途依旧明朗。诗早已完结了,抒情主人公的伤痛与执着还将继续下去。

这首诗,从头至尾都凝铸造着伤痛、沮丧而又离别、执著的感情,诗中每一联都是这种感情状态的体现,但是各联的明确意境又彼此不尽相同。它们从有所不同的方面重复展现出着融贯全诗的简单感情,同时又以彼此之间的紧密交会而横向地体现以这种简单感情为内容的心理过程。这样的抒情,联绵来回,微小精妙,顺利地重现了心底的绢邈深情。诗中一、三、四、五各句,都可以从李商隐以前的诗歌创作中找到相近的刻画。

在前人创作的熏陶和灵感下,诗人有所承继和糅合。但是他并没非常简单地仿效前人,而是以很高的创造性,向前跨进了一大步,把原本较为朴素的展现出手段改建得更加交错、生动,借以体现更加非常丰富、深刻印象的思想感情,实质上早已脱掉原有的形迹,沦为新的建构了。从这里可以显现出,诗人非常丰富的文学学识与他对于意境和展现出手段的探寻,是这首诗获得成就的最重要条件。

参考资料:http://zhidao.baidu.com/question/5954931.html李商隐无题诗的作意及风格特点作意:李商隐在十五六岁的时候,即被家人送到玉阳山学道。其间与玉阳山灵都观女氏宋华阳结识相识,但两人的感情却无法为外人坚称,因此他不能以诗记情,李商隐写的以《无题》为题的诗篇,大多是抒发他们两人之间的恋情诗。此诗即其中一首。

风格特点:1、以女性的口吻抒发爱情心理,在哀伤、伤痛之中,寓有灼热的渴求和勇敢的执著精神,感情境界深微绢邈,十分非常丰富。两个“无以”字,第一个指相见艰难,第二个是伤痛尴尬的意思。以特别强调重逢之无以而感慨思念之厌,指出因为“相会时难”所以“别亦无以”——无法割舍、伤痛得无法禁受。

诗人在一句之中两次用于“无以”字,第二个“无以”字的经常出现,因反复而流露出严重的高耸感觉,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相会无期的思念之疼因表达方式的低回含蓄而变得分外的内敛和离别。2、寓情于景的抒情方式。“东风无力百花残”一句,既写出自然环境,也是抒情者心境的体现,物我交融,心灵与大自然获得了笔法的与众不同。

这种借景物体现人的境遇和感情的刻画,在李商隐的笔底是少见的。例如《夜雨相赠北》的前两句:“君问归期仍未期,巴山夜雨上涨秋池。(释义:您回答归期,归期实难说定。

巴山当夜暴雨,涨满秋池。)”不仅象征物诗人留滞e68a84e8a2ade79fa5e9819331333431343736巴蜀,而且体现了客子离人的百无聊赖。同“东风无力百花残”(释义:何况在这东风无力、百花开花的暮春时节。

)一样,表现手法与象征物融为一体,彰显感情以可以动容的外在形态。3、一比多喻。“春蚕”句首先是人的留恋感情之离别同春蚕吐丝绵绵不尽之间的误解,又从蚕吐丝到“杀”方止而流逝到人的感情之生死不渝,因此写了“到死丝方尽”,使这一形象具备了多种比喻的意义。以蜡烛的自燃比喻伤痛的折磨,“蜡炬成灰泪始干”某种程度是用蜡烛不作比喻,却不是单一地以蜡泪相提并论伤痛,而是还更进一步以“成灰始干”体现伤痛的感情终生以随,误解比前人深微简单得多,形象的底蕴也因此而非常丰富得多了。

4、想象明确,思念沉痛。《无题》“晓镜”句说道的是清晨照镜时为“云鬓改为”而愁苦,并且是“但恨”——只为此而恨。这就生动地刻画了纡折婉曲的精神活动,而仍然是全然地描述青春被伤痛所沉醉于这件事了。

自己于夜间因伤痛而疲惫,清晨又为疲惫而伤痛。夜间的伤痛,是因为爱情的执着不得构建;次日为疲惫而恨,是为了爱情而期望长葆青春,总之,为爱情而疲惫,而伤痛,而郁悒。这种昼夜廻的环、离别来回的感情,依然展现出着伤痛而执著的心曲。

“夜诗”句是推己及人,想象对方和自己一样伤痛。他揣想对方大约也将夜不成寐,经常作诗遣怀,但是愁怀愤恨,不得而知排遣,所以越发深感环境凄清,月光严寒,心情也随之日趋黯淡。月下的色调是冷色调,“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉体现心理上的感慨之感觉。

“不应”字是揣度、料想的口气,指出这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动,反映了她对于情人的思念之切和理解之浅。拓展资料:《无题·相会时难别亦无以》唐代:李商隐相会时难别亦无以,东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。晓镜但恨云鬓改为,夜吟应慧月光寒。蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。释义:相会很难,思念更加无以,何况在这东风无力、百花开花的暮春时节。

春蚕结茧到杀时丝才呼完了,蜡烛要烧制灰烬时像泪一样的蜡油才能液腊。早晨梳妆照镜,只忧虑如云的鬓发转变颜色,容颜仍然。明月独自一人作诗不寐,必定深感冷月侵人。

蓬莱山离这儿远比太远,却无路可通,烦请青鸟一样的使者,殷勤地为我去探看。概述:这首诗,从头至尾都凝铸造着伤痛、沮丧而又离别、执著的感情,诗中每一联都是这种感情状态的体现,但是各联的明确意境又彼此不尽相同。它们从有所不同的方面重复展现出着融贯全诗的简单感情,同时又以彼此之间的紧密交会而横向地体现以这种简单感情为内容的心理过程。

这样的抒情,联绵来回,微小精妙,顺利地重现了心底的绢邈深情。诗中一、三、四、五各句,都可以从李商隐以前的诗歌创作中找到相近的刻画。

在前人创作的熏陶和灵感下,诗人有所承继和糅合。但是他并没非常简单地仿效前人,而是以很高的创造性,向前跨进了一大步,把原本较为朴素的展现出手段改建得更加交错、生动,借以体现更加非常丰富、深刻印象的思想感情,实质上早已脱掉原有的形迹,沦为新的建构了。从这里可以显现出,诗人非常丰富的文学学识与他对于意境和展现出手段的探寻,是这首诗获得成就的最重要条件。对李商隐无题诗的评价或观点  在晚唐诗坛上,李商隐是一位大家,当时与杜牧合称。

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不过,若就对后世的影响而言,他是多达了杜牧的。李商隐在诗歌史上的一个最重要贡献,是创造性地非常丰富了诗的抒情艺术。他的诗歌创作,经常以清词丽句结构典雅的形象,寄情深微,意蕴幽隐,富裕蒙眬婉曲之美。最能展现出这种风格特色的作品,是他的七言律绝,其中又以《无题》诸不作(多为七言将近体)可谓典型。

诗以“无题”命篇,是李商隐的建构。这类诗作并非传世一时间一地,多数刻画爱情,其内容或因不便明言,或因难用一个合理的题目展现出,所以命为“无题”。其中有的有可能别有寄寓,也有可能有爱情本事以为相结合,虽有不少学者回应展开考索,但是在没佐证的证据以证明确实竭尽或确依何事之前,主要应当以诗歌形象所包含的7a686964616fe58685e5aeb931333262356133意境为依据,把它们作为一般爱情诗对待,这并不阻碍了解它们的艺术价值。下面这首《无题》,大家就是把它视作抒发爱情的名作去喜爱的:  相会时难别亦无以,东风无力百花残。

  春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。  晓镜但恨云鬓改为,夜吟应慧月光寒。  蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。

  这首诗,以女性的口吻抒发爱情心理,在哀伤、伤痛之中,寓有灼热的渴求和勇敢的执著精神,感情境界深微绢邈,十分非常丰富。  结尾两句,写出爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某种力量的隔绝,一对情人早已无法相见,分离出来的伤痛使她不堪忍受。

首句的“别”字,不是说道当下正在话别,而是指既成的不得不分离出来。两个“无以”字,第一个指相见艰难,第二个是伤痛尴尬的意思。前人诗中曾有“别日何易不会日无以”(曹丕《燕歌行》)“别易会绝佳”(宋武帝《丁都护歌》)等句,都是以特别强调重逢之无以而感慨思念之厌。李商隐从这里引更进一步,指出因为“相会时难”所以“别亦无以”——无法割舍、伤痛得无法禁受。

诗人在一句之中两次用于“无以”字,第二个“无以”字的经常出现,因反复而流露出严重的高耸感觉,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相会无期的思念之疼因表达方式的低回含蓄而变得分外的内敛和离别;这样的离别情态,在“别易会绝佳”等弯曲描述中是容易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此,扎又面对着暮春景物,当然更加使她悲怀无以遣。

暮春时节,东风无力,百花纷谢,幸福的春光将要消逝,人力回应是无可奈何的,而自己的境遇之意外,和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的推移而凋残的花朵一样,因为美的事物受到蹂躏,岂不令人蓬勃发展无穷的怅惘与痛惜!“东风无力百花残”一句,既写出自然环境,也是抒情者心境的体现,物我交融,心灵与大自然获得了笔法的与众不同。这种借景物体现人的境遇和感情的刻画,在李商隐的笔底是少见的。例如《夜雨相赠北》的前两句:“君问归期仍未期,巴山夜雨上涨秋池。

”次句不仅象征物诗人留滞巴蜀,而且体现了客子离人的百无聊赖,同“东风无力百花残”一样,表现手法与象征物融为一体,彰显感情以可以动容的外在形态,也就是一般来说说道的寓情于景的抒情方式。  三、四句,接着写出因为“相会时难”而“别亦无以”的感情,展现出得更加交错入微。

“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说道,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方毕。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为无法相见而伤痛,无尽无休,好像蜡泪直到蜡烛烧制了灰未及流尽一样。思念好比,展现出着留恋之浅,但是一生都将正处于思念中,却又指出相见无期,前途是决意的,因此,自己的伤痛也将终生以随。

可是,虽然前途决意,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管伤痛,也只有承受。所以,在这两句里,既有沮丧的哀伤与伤痛,也有离别、灼热的执著与执着。执着是决意的,决意中仍要执着,因此这执着也着有乐观色彩。

这些感情,好象在无穷地循环,无法欲其端绪;又好像构成一个多面的立体,光从一个角度是无法闻其全貌的。诗人要用两个比喻就完满地展现出了如此简单的心理状态,指出他的误解是很非常丰富的。“春蚕”句首先是人的留恋感情之离别同春蚕吐丝绵绵不尽之间的误解,又从蚕吐丝到“杀”方止而流逝到人的感情之生死不渝,因此写了“到死丝方尽”,使这一形象具备了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《不作蚕丝》:“春蚕不该老(不不应,这里是“坚决”的意思),昼夜常怀丝。

何惜微躯尽,离别自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相似。

不过,这里的春蚕“何惜微躯尽”,是在料定“离别自有时”、前途甚有期望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然,就其展现出执着精神而言,它展现出的执着是决意的,却又是计期望之若无的,感情境界有差异,误解也更加交错。

以蜡烛的自燃比喻伤痛的折磨,在李商隐以前的南朝乐府中,也不少闻。如“思君如明烛,中宵空自煮”(王融《自君之出矣》),“思君如夜烛,煎泪几千行”(陈叔达,同题)等均是。“蜡炬成灰泪始干”某种程度是用蜡烛不作比喻,却不是单一地以蜡泪相提并论伤痛,而是还更进一步以“成灰始干”体现伤痛的感情终生以随,误解比前人深微简单得多,形象的底蕴也因此而非常丰富得多了。

  以上四句侧重说明了内心的感情活动,使无法言说的简单感情形象化,写出得很精彩。五六句转至写出外向的意念活动。上句写出自己,次句想象对方。“云鬓改为”,是说道自己因为伤痛的虐待,夜晚逃难无法成眠,以至于鬓发开裂,容颜疲惫,亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓恨中改为,红颜愁里灭亡”(《和萧洗马子贞古意六首》)的意思。

但是,《无题》“晓镜”句说道的是清晨照镜时为“云鬓改为”而愁苦,并且是“但恨”——只为此而恨。这就生动地刻画了纡折婉曲的精神活动,而仍然是全然地描述青春被伤痛所沉醉于这件事了。自己于夜间因伤痛而疲惫,清晨又为疲惫而伤痛。

夜间的伤痛,是因为爱情的执着不得构建;次日为疲惫而恨,是为了爱情而期望长葆青春,总之,为爱情而疲惫,而伤痛,而郁悒。这种昼夜廻的环、离别来回的感情,依然展现出着伤痛而执著的心曲。“夜诗”句是推己及人,想象对方和自己一样伤痛。

他揣想对方大约也将夜不成寐,经常作诗遣怀,但是愁怀愤恨,不得而知排遣,所以越发深感环境凄清,月光严寒,心情也随之日趋黯淡。月下的色调是冷色调,“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉体现心理上的感慨之感觉。

“不应”字是揣度、料想的口气,指出这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动,反映了她对于情人的思念之切和理解之浅。  想象愈多明确,思念愈多沉痛,之后愈多不会重燃会面的渴求。

既然会面决意,于是不得已请求使者为自己殷勤致词,替自己去探望他。这就是结尾两句的内容。诗词中常以仙侣比喻情侣,青鸟是一位女性仙人西王母的使者,蓬山是神话、传说中的一座仙山,所以这里即以蓬山用为对方居处的象征物,而以青鸟作为抒情主人公的使者经常出现。

这个寄希望于使者的结尾,并没转变“相会时难”的伤痛境遇,不过是决意中的期望,前途依旧明朗。诗早已完结了,抒情主人公的伤痛与执着还将继续下去。  这首诗,从头至尾都凝铸造着伤痛、沮丧而又离别、执著的感情,诗中每一联都是这种感情状态的体现,但是各联的明确意境又彼此不尽相同。

它们从有所不同的方面重复展现出着融贯全诗的简单感情,同时又以彼此之间的紧密交会而横向地体现以这种简单感情为内容的心理过程。这样的抒情,联绵来回,微小精妙,顺利地重现了心底的绢邈深情。

  诗中一、三、四、五各句,都可以从李商隐以前的诗歌创作中找到相近的刻画。在前人创作的熏陶和灵感下,诗人有所承继和糅合。

但是他并没非常简单地仿效前人,而是以很高的创造性,向前跨进了一大步,把原本较为朴素的展现出手段改建得更加交错、生动,借以体现更加非常丰富、深刻印象的思想感情,实质上早已脱掉原有的形迹,沦为新的建构了。从这里可以显现出,诗人非常丰富的文学学识与他对于意境和展现出手段的探寻,是这首诗获得成就的最重要条件。

  他写出过很多无题诗。这首是最出名的了吧。  然则不懂。

虽然美是很美。参考资料:http://gb.cri.cn/3601/2004/09/08/109@293487.htm李商隐总共有几首无题诗,诗句是什么.李商隐以无题诗知名。

根据《李商隐诗歌集解法636f7079e799bee5baa631333332636361》[7]里所收诗歌的统计资料,基本可以证实诗人文学创作时即以《无题》命名的共计15首:《无题》(八岁初照镜)《无题》(照梁初有情)《无题二首》(昨夜星辰;言道阊门)《无题四首》(来是空言;飒飒东南;含情春畹晚;何处哀筝)《无题》(相会时难)《无题》(紫府仙人)《无题二首》(凤尾香罗;轻帷深下)《无题》(将近著名阿侯)《无题》(红道萦回)《无题》(万里风波)另有5首在目前通行的诗集中常常被标为“无题”的(五律“幽人孜孜不倦新人奖”、七绝“宽眉所画了”、“寿阳公主”、“待得郎来”、“户外重阴”),经冯浩、纪昀等人校勘,指出多半是由于版本问题而产生的原题遗失情况,并非确实的无题诗。有些研究者(如杨柳[9])指出李商隐诗集中部分有题目的诗也应当归属于无题诗一类,理由是这些诗的题目往往就是指诗的首句中取前几字为题(如《昨日》、《日箭》等),或者诗题与内容本身没什么联系(如《为有》、《一片》等)。但如果以这样的标准来看,李商隐诗集中可以归属于无题诗的就有将近百首之多。

所以此说道并没获得多数人的反对。另一方面,许多人偏向于将《锦瑟》、《碧城三首》、《玉山》等诗与无题诗相提并论,指出它们在读音和意境有相近的地方,都是通过直白的笔触展现出一种错综复杂简单的感情。

事实上,正是这种一言难尽的情形,使得无题诗更有了众多的研究者,都企图对这些诗的确实含义做出说明。然而没一个人的注释需要十分令人信服的阐述诗中的涵义。冯浩在《玉溪生诗集笺注》总结了前人关于无题诗的笺注工作[10],借此可以显现出诸家观点之大有所不同:“昧解法无题诸诗者,或曰其均科寓言,或曰其尽诗本事。

各所持种族主义,互持莫决。余细读全集,乃至实无竭尽者多,平做到艳情者较少,垫在无分,令人迷惑耳。


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